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<title>Titelsequenz</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Titelsequenz</span></h1>

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</div>

<p>Als <b>Titel-</b> oder <b>Eröffnungssequenz</b> bezeichnet man den Beginn eines <a href="Film" title="Film">Films</a>, in dem die Mitglieder des <a href="Filmstab" title="Filmstab">Filmstabs</a> und die <a href="Schauspieler" title="Schauspieler">Schauspieler</a> aufgelistet sind. Häufig wird er auch als <b>Vorspann</b> bezeichnet; dieser Begriff kann jedoch auch den (bisweilen mit einem <a href="Countdown" title="Countdown">Countdown</a> versehenen) Anfang des Filmstreifens bezeichnen, der beim analogen Film zum Einfädeln in den Projektor benötigt wird und nicht für den Zuschauer bestimmt ist.

</p><p>Während zu Beginn der Entwicklung des Filmvorspanns einfache Texttafeln den Film einleiteten, entwickelte er sich in den 1960er-Jahren durch Künstler wie <a href="Saul_Bass" title="Saul Bass">Saul Bass</a> oder <a href="Maurice_Binder" title="Maurice Binder">Maurice Binder</a> zu einem stilprägenden Genre. Titelsequenzen zu Filmen wie <i><a href="Vertigo_%E2%80%93_Aus_dem_Reich_der_Toten" title="Vertigo – Aus dem Reich der Toten">Vertigo</a></i> (1958) oder <i><a href="Grand_Prix_(Film)" title="Grand Prix (Film)">Grand Prix</a></i> (1966) sind bis heute Ausdruck zeitgenössischer Gestaltung und Illustration.

</p><p>Einzelheiten zur Platzierung der Namen werden vertraglich geregelt. Eine wichtige Rolle spielt auch die <a href="Typographie" class="mw-redirect" title="Typographie">Typographie</a>.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Historische_Entwicklung">Historische Entwicklung</h2></div>

<p>Die Historie des Vorspanns beginnt bereits in den Anfangsjahren des Films mit dem Bestreben der Filmemacher, sich namentlich im <a href="Fotografischer_Film" title="Fotografischer Film">Filmmaterial</a> festzuhalten und den Beginn des Films zu signalisieren. Bis in die 1940er-Jahre hinein dominierten pragmatische Auflistungen des <a href="Filmstab" title="Filmstab">Filmstabs</a>. Erst in den 1950er-Jahren entwickelte sich der Filmvorspann zur künstlerischen Ausdrucksweise. Die Selbstverpflichtung der <a href="Filmproduktionsgesellschaft" title="Filmproduktionsgesellschaft">Filmgesellschaften</a>, alle Beteiligten im Vorspann zu nennen, begriffen Künstler wie Saul Bass, Wayne Fitzgerald und Maurice Binder als erweiterten Raum der Filmnarration und -gestaltung.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Als <a href="Alfred_Hitchcock" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a>, der seine Karriere in der Stummfilmära als Title Designer begann, im Jahr 1958 seinen Film <i>Vertigo</i> veröffentlichte, hatte er den damals als Plakat- und Logogestalter bekannten Saul Bass dafür engagiert, einen Vorspann für den Film zu gestalten. Bass gelangen weiterhin mit <i><a href="Psycho_(1960)" title="Psycho (1960)">Psycho</a></i> (Alfred Hitchcock, 1960), <i><a href="Bunny_Lake_ist_verschwunden" title="Bunny Lake ist verschwunden">Bunny Lake ist verschwunden</a></i> (<a href="Otto_Preminger" title="Otto Preminger">Otto Preminger</a>, 1965) und <i><a href="Grand_Prix_(Film)" title="Grand Prix (Film)">Grand Prix</a></i> (<a href="John_Frankenheimer" title="John Frankenheimer">John Frankenheimer</a>) stilprägende Titelsequenzen. Maurice Binder zeichnete von 1962 bis zu seinem Tod für zahlreiche Filmvorspänne der <a href="James_Bond" title="James Bond">James-Bond-Reihe</a> verantwortlich, darunter für <i><a href="James_Bond_%E2%80%93_007_jagt_Dr._No" title="James Bond – 007 jagt Dr. No">James Bond – 007 jagt Dr. No</a></i> (1962). Mit der markanten Eingangssequenz der Bond-Filme zeigt sich zudem die Fähigkeit einer Titelsequenz, auch im Zusammenspiel mit einer <a href="Titelmelodie" class="mw-redirect" title="Titelmelodie">Titelmelodie</a> einen <a href="Wiedererkennungswert" class="mw-redirect" title="Wiedererkennungswert">Wiedererkennungswert</a> zu schaffen, was auch in der <a href="Pink-Panther-Reihe" title="Pink-Panther-Reihe">Pink-Panther-Reihe</a> seit dem ersten Film (<i><a href="Der_rosarote_Panther_(1963)" title="Der rosarote Panther (1963)">Der rosarote Panther</a></i>, 1963) zur Anwendung kommt.

</p><p>Die Gestaltung des Filmvorspanns nutzen einige Regisseure auch dazu, ihre Autorenfunktion zu unterstreichen und das Filmemachen an sich zu reflektieren. So schrieb <a href="Jean_Cocteau" title="Jean Cocteau">Jean Cocteau</a> in <i>La belle et la bête</i> (1949) eigenhändig die <a href="Credit_(Film)" class="mw-redirect" title="Credit (Film)">Credits</a> mit Kreide an eine Tafel oder schilderte <a href="Jean-Luc_Godard" title="Jean-Luc Godard">Jean-Luc Godard</a> die Fakten zum Film <i><a href="Die_Verachtung" title="Die Verachtung">Die Verachtung</a></i> (1963) als <a href="Off_camera" title="Off camera">Off-Sprecher</a>, während der Vorspann selbst einen Eindruck vom Drehalltag vermittelt. <a href="Quentin_Tarantino" title="Quentin Tarantino">Quentin Tarantino</a> überführt den Ansatz im Vorspann zu <i><a href="Death_Proof_%E2%80%93_Todsicher" title="Death Proof – Todsicher">Death Proof</a></i> (2007) mit der vermeintlich schlechten <a href="Filmkopie" title="Filmkopie">Filmkopie</a> und der gerissenen Filmrolle in die Gegenwart.<sup id="cite_ref-sd_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-sd-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die neue Stilbewegung der Titelsequenz während der 1960er-Jahre fand gleichzeitig Nährboden im Aufkommen des <a href="Fernsehen" title="Fernsehen">Fernsehens</a>. Angesichts des Attraktivitätsverlusts des Films waren <a href="Filmstudio" title="Filmstudio">Filmstudios</a> bestrebt, den Film gegenüber dem Fernsehen aufzuwerten. Neben der zunehmenden Produktion von epischen Filmen in wenigen patentierten <a href="Breitbildformat" title="Breitbildformat">Breitbildformaten</a> versuchten Studios ihre Filme durch orchestrale <a href="Pr%C3%A4ludium" title="Präludium">Präludien</a> in aufwendigen Titelsequenzen hervorzuheben. Die Arbeiten von Bass sollten die in den 1960er-Jahren stark grafikorientierten Eröffnungssequenzen zahlreicher <a href="Fernsehshow" title="Fernsehshow">Fernsehshows</a> beeinflussen. Dessen grafischer Minimalismus wird außerdem in Titelsequenzen aktueller Filme wie <i><a href="Catch_Me_If_You_Can_(2002)" title="Catch Me If You Can (2002)">Catch Me If You Can</a></i> (<a href="Steven_Spielberg" title="Steven Spielberg">Steven Spielberg</a>, 2002) zitiert.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Technik">Technik</h3></div>

<p>Für Schmalfilmtitel wurde eine spezielle <a href="Cinegraphica" title="Cinegraphica">Cinegraphica</a> entwickelt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Charakteristik">Charakteristik</h2></div>

<p>Der Vorspann hat für den eigentlichen Film eine einleitende Wirkung ohne vorwegzunehmen. Möglich sind dabei verschiedene Gestaltungsformen. Häufig wird der Vorspann klar ersichtlich als Teil des Films gestaltet, indem die Namen der Beteiligten im Vordergrund erscheinen, während die Handlung im Hintergrund eingeführt wird (<i><a href="Taxi_Driver" title="Taxi Driver">Taxi Driver</a></i>, <a href="Martin_Scorsese" title="Martin Scorsese">Martin Scorsese</a>, 1976). Ursprünglich entwickelte sich dieser Ansatz, damit Werk und <a href="Urheberrecht" title="Urheberrecht">Urheberrechtshinweise</a> nicht ohne Weiteres getrennt werden können.

</p><p>Im Gegensatz dazu kann sich ein Filmvorspann inhaltlich und gestalterisch vom Film abheben. Im Vorspann zu <i><a href="Chinatown_(Film)" title="Chinatown (Film)">Chinatown</a></i> (<a href="Roman_Pola%C5%84ski" title="Roman Polański">Roman Polański</a>, 1974) wird etwa mit einem Bildwechsel von Darstellungen historischer Typographie in neutralem Schwarzweiß zur eigentlichen Filmhandlung ein harter Schnitt gesetzt, wobei mit Hilfe von <a href="Filmmusik" title="Filmmusik">Filmmusik</a> eine Verknüpfung zwischen beiden Elementen geschaffen werden kann. Denkbar ist ein Filmvorspann auch nach einer ersten Handlungssequenz, wie etwa in <i><a href="Der_Kontrakt_des_Zeichners" title="Der Kontrakt des Zeichners">Der Kontrakt des Zeichners</a></i> (<a href="Peter_Greenaway" title="Peter Greenaway">Peter Greenaway</a>, 1982),<sup id="cite_ref-sl_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-sl-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> oder dem ersten Filmhöhepunkt, wie in den <a href="James_Bond" title="James Bond">James-Bond-Filmen</a>.

</p><p>Einige Titelsequenzen sind aufwendig produziert und stellen ein eigenes Werk dar. In <i><a href="Delicatessen_(Film)" title="Delicatessen (Film)">Delicatessen</a></i> (<a href="Jean-Pierre_Jeunet" title="Jean-Pierre Jeunet">Jean-Pierre Jeunet</a>, <a href="Marc_Caro" title="Marc Caro">Marc Caro</a>, 1991) gleitet etwa die Kamera über eine Vielzahl von Gegenständen in einer detaillierten Szenerie, wobei der Blick des Betrachters am Ende eher zufällig den Filmtitel erfasst.<sup id="cite_ref-sl_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-sl-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In einigen Sequenzen wird die Filmhandlung verdichtet und andeutend vorweggenommen. So fasst zum Beispiel der Vorspann zu <i><a href="Sieben_(Film)" title="Sieben (Film)">Sieben</a></i> (<a href="David_Fincher" title="David Fincher">David Fincher</a>, 1995), inspiriert vom zerkratzten Intro von <a href="Stan_Brakhage" title="Stan Brakhage">Stan Brakhages</a> klaustrophobischen <i>Desistfilm</i> (1954),<sup id="cite_ref-sd_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-sd-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> den gesamten Plot und dessen Auflösung verdichtet zusammen. Zu Beginn von <i><a href="Casino_(Film)" title="Casino (Film)">Casino</a></i> (Martin Scorsese, 1995) gelangt Hauptdarsteller <a href="Robert_De_Niro" title="Robert De Niro">Robert De Niro</a> in einem Feuerball unter Begleitung des Schlusschorals der <a href="Matth%C3%A4us-Passion_(J._S._Bach)" title="Matthäus-Passion (J. S. Bach)">Matthäus-Passion</a> („Wir setzen uns mit Tränen nieder“) in den Schoß des nächtlichen Las Vegas, was den Ausgang des Films vorwegnimmt. Diesem Ansatz entsprechen auch <i>Vertigo</i> und <i>Psycho</i>, in deren Titelsequenzen Filmtitel und -thema jeweils aufgegriffen werden.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ähnliche_Sequenzen"><span id=".C3.84hnliche_Sequenzen"></span>Ähnliche Sequenzen</h2></div>

<ul><li><a href="Abspann" title="Abspann">Abspann</a> – das Gegenstück am Ende des Films</li>

<li><a href="Vorspann_(Fernsehserie)" title="Vorspann (Fernsehserie)">Vorspann</a> – die Titelsequenz bei Fernsehserien</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Alexander Böhnke, <a href="Rembert_H%C3%BCser" title="Rembert Hüser">Rembert Hüser</a>, <a href="Georg_Stanitzek" title="Georg Stanitzek">Georg Stanitzek</a> (Hrsg.): <i>Das Buch zum Vorspann. “The Title Is A Shot”</i>. Vorwerk 8, Berlin 2006, ISBN 3-930916-72-X.</li>

<li>Alexander Böhnke: <i>Vorspann.</i> In: Joanna Barck u. a.: <i>Gesichter des Films.</i> Transcript, Bielefeld 2005, ISBN 3-89942-416-6, S. 307–319.</li>

<li>Rembert Hüser: <i>Der Vorspann stört. Und wie</i>. In: Albert Kümmel, <a href="Erhard_Sch%C3%BCttpelz" title="Erhard Schüttpelz">Erhard Schüttpelz</a> (Hrsg.): <i>Signale der Störung</i>. Fink, München 2003, ISBN 3-7705-3746-7, S. 237–260.</li>

<li><a href="Susanne_Pfeffer" title="Susanne Pfeffer">Susanne Pfeffer</a> (Hrsg.): <i>Vorspannkino. 47 Titel einer Ausstellung.</i> KW Institute for Contemporary Art, Berlin / Walther König, Köln 2009, ISBN 978-3-86560-876-5.</li>

<li>Georg Stanitzek: <i>Reading the Title Sequence (Vorspann, Générique)</i>. Übersetzt von Noelle Aplevich. In: <i>Cinema Journal</i> 48,4 (Summer 2009), S. 44–58.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Opening_credits?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Titelsequenz</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4351462-5">Literatur von und über Titelsequenz</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.artofthetitle.com/">The Art of the Title Sequence</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.watchthetitles.com/">Watch the Titles</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.film-vorspann.de/">film-vorspann.de</a> – Der Vorspann im Film: Theorie & Praxis</li>

<li>Deborah Allison: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120312160300/http://www.sensesofcinema.com/2003/26/retro_titles/">Catch Me If You Can, Auto Focus, Far From Heaven and the Art of Retro Title Sequences</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 12. März 2012 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) (englisch)</li>

<li>Deborah Allison: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.today/20121128211347/http://www.latrobe.edu.au/screeningthepast/20/novelty-title-sequences.html">Novelty title sequences and self-reflexivity in classical Hollywood cinema</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 28. November 2012 im Webarchiv <i><a href="Archive.today" title="Archive.today">archive.today</a></i>) (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.uni-potsdam.de/u/slavistik/vc/filmanalyse/arb_stud/geschwaentner&tschesch/03_analyse.htm"><i>Der Filmvorspann – Analyse.</i></a> <a href="Universit%C3%A4t_Potsdam" title="Universität Potsdam">Universität Potsdam</a>,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 12. Mai 2016</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ATitelsequenz&rft.title=Der+Filmvorspann+%E2%80%93+Analyse&rft.description=Der+Filmvorspann+%E2%80%93+Analyse&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.uni-potsdam.de%2Fu%2Fslavistik%2Fvc%2Ffilmanalyse%2Farb_stud%2Fgeschwaentner%26tschesch%2F03_analyse.htm&rft.publisher=%5B%5BUniversit%C3%A4t+Potsdam%5D%5D"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.schlingensief.com/weblog/?p=314">Vorspannkino</a>, Pressemitteilung des KW Institute for Contemporary Art, Berlin.</span>

</li>

<li id="cite_note-sd-3"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-sd_3-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-sd_3-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Holger Liebs: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110925081246/http://www.hauptstadtkulturfonds.berlin.de/uploads/tx_nkhkf/SZ_4.2.2009.pdf"><i>Ein Sog, der in die Tiefe zieht: Die Kunst des Vorspanns</i>.</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 25. September 2011 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) (PDF; 262 kB) In: <i><a href="S%C3%BCddeutsche_Zeitung" title="Süddeutsche Zeitung">Süddeutsche Zeitung</a></i>, 4. Februar 2009.</span>

</li>

<li id="cite_note-sl-4"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-sl_4-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-sl_4-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Wassili Zygouris: <i>Vorspann/Abspann</i>. In: <a href="Thomas_Koebner" title="Thomas Koebner">Thomas Koebner</a> (Hrsg.): <i>Sachlexikon des Films</i>. 2. Auflage. Reclam, August 2006, ISBN 978-3-15-010625-9, S. 755.</span>

</li>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4351462-5">4351462-5</a></span> </div>

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